世界人居

1. 不要迷信历史上的名家碑帖。临写历史上的名人碑帖并不比临写现代优秀的书家字帖强。无论木牌还是石碑的刻写都是一个复制的过程，基本不太可能还原作品的真实面貌。加之还有自然风化、人为破坏等诸多因素，过去的碑刻并不能真实反映书法的笔法、运势，以及轻重缓急、等等，而现代的印刷、录像技术的优越性远远超过了碑刻所能及的程度，所以我主张临写现代书家的墨宝远胜古代碑刻。

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2. 学书法“要从楷书开始”并没有什么硬道理。楷书只是一种书写方式，并不一定是其他字体的基础。中国的文字从有记载的甲骨文开始，经历了几个时期字体的变化，楷书是相对较晚才出现的。楷书的出现对于文字的规范化起了很大的作用，但并没有对书法艺术起什么“基础”的作用。个人认为规范化反而限制了书法的多样化发展。现代人学书法动不动就是颜、柳、欧，要把字写的跟印刷体一样才罢休，这种认知很片面，在某种程度上也导致了中国书法的死气沉沉。

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3.什么是好字？不少人都认为好字有固定的标准，甚至有人把入不了自己法眼的都当作坏字。这是极其错误的认识。书法如同绘画，各有所爱、各有所好。每个人要根据自己的个人特点和嗜好，有选择的学习和欣赏、甚至临写，强迫自己去写那些并不欣赏的“好字”既不明智也不健康，当然也会学不好，还可能把写字当成了一个包袱。

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4. 学书法有什么用？在今天电子技术统领一切的年代，书法确实没什么用，既没有什么太多的实用价值，也成不了什么大的艺术门类。文字语言电脑一划拉就传的到处都是，你笔墨功夫再好也赶不上声光电、影像传媒。不过书法早已脱离了传统的文字交流功能，作为一种文字艺术形式，其审美意义并没有削弱，慢条斯理的书写本就是一种修身养性，书法艺术的形象表达当然是性情、哲理、思辨、等多方面的呈现；书写的过程更像是一种行为艺术，轻重缓急、抑扬顿挫、或空灵、或通透、或神游、都是精神之外化。

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5. 学习书法是一个非常艰苦的过程，解决技术问题得靠下功夫练习，没什么捷径可走。就技术功力而言，书法甚至比绘画更难一点。绘画的技法虽然也很多，但掌握起来都不是太难，且有一定的灵活性。别小看了书法的点横竖撇捺，掌握起来还真不是件易事。既要遵守规则才能结字正确，掌握了规则又要跳出框框有所创造，确实是件很难的事。

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任何一种艺术门类，对技术的要求太高，在一定程度上就会降低艺术的表现力和多样性。这都是中国书法面临的问题。技术门槛的突破需要耐性、要死磕，而艺术的部分又要摆脱技术的限制，并利用其为艺术创作服务，这点大部分人都难以做到。也许这就是为什么书法界鱼龙混杂，大家都能写，但要其写出好作品、成就几个大书法家却非常困难的原因。

配图摄影-李建伟

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作者简介

李建伟 ：1995年获美国明尼苏达大学景观艺术硕士学位，美国注册景观规划设计师、美国景观设计师协会（ASLA）会员。当代知名景观规划设计师，“生态设计与艺术相融合”的引领者，主张景观设计最大限度做到人工结构与自然结构的平衡，以景观设计统筹城市规划、水利、交通、建筑等各项规划设计。现任东方易地景观设计院（East Design）首席设计师，国家林草局景观专家。